La Reine, le Premier ministre et la Princesse: trois femmes dans l'histoire

L'automne a apporté une des sorties les plus attendues de la saison audiovisuelle, la quatrième saison de la série The Crown sur la plateforme Netflix, et l'attente comme d'habitude avec cette franchise est plus que compensée. Sur le modèle des trois saisons précédentes, il suit chronologiquement les événements réels auxquels le pays a été mêlé, à travers un récit plus ou moins réel ou réaliste des événements entourant la couronne britannique, ses principaux protagonistes et ses courtisans, et s'intéresse également de près aux vicissitudes du pouvoir politique voisin. La reine Elizabeth II, le premier ministre Margaret Thatcher et la princesse de Galles Lady Diana Spencer sont les protagonistes absolus d'une étape de la série dans laquelle nous verrons l'arrivée au pouvoir du leader libéral et l'arrivée dans la famille Windsor du jeune aristocrate inexpérimenté, Des conflits surgiront comme la guerre des Malouines, l'invasion de Buckingham par l'intrus de nuit, ou la tournée des princes à travers l'Australie et la Nouvelle-Zélande dans laquelle Diana a cimenté de son charisme la figure adorée qui est devenue plus tard pour les Britanniques. 

    L'analyse du locataire du 10 Downing Street est faite par Peter Morgan et Stephen Daldry, auteurs de la fonction, comme il était d'usage dans les précédents premiers ministres de la série : de manière critique avec la figure du chef du gouvernement, mais cette fois avec une certaine férocité par rapport à Margaret Thatcher en suivant la norme des industries culturelles qui ont glosé sa figure au cours des dernières décennies. Le monstre est cette fois-ci dans une meilleure position que jamais, et les auteurs de La Couronne en profitent pour dessiner une Dame de fer qui n'a qu'à léviter avec des gloires militaires et qui semble prendre plaisir à parler du désastre du chômage et du gouffre d'inégalités que les îles ont subi dans la première partie de leur mandat. Lorsqu'elle est arrivée au pouvoir en 1979 après avoir battu James Callaghan, le Royaume-Uni était en proie à une crise économique et sociale de premier plan, puisqu'elle venait de demander un renflouement du FMI, résultat du consensus keynésien exercé au cours des décennies précédentes par les gouvernements successifs, dont ceux de Churchill. Lorsqu'il est parti en novembre 1990 (il y a maintenant trente ans), le chômage dans les îles était tombé à six pour cent et un demi-million de nouvelles entreprises étaient nées sur le territoire britannique. Mais Morgan et Daldry n'aiment pas la phrase Thatcherite par excellence : "Oh, j'ai un problème, l'État doit le résoudre pour moi". Ils la montrent comme une femme misogyne, ardente militariste, antipathique et gênée, avec une tendance à réagir de façon excessive à l'égard de l'actrice Gillian Anderson et surtout de l'actrice de doublage en Espagne. Même si c'est probablement de cela qu'il s'agissait. Ses relations avec la Reine sont toujours tendues, il sanglote même dans le bureau royal en évoquant la disparition de son fils, pilote du rallye Paris-Dakar, et son pouls ne tremble pas lorsqu'il envoie 30 000 soldats dans l'Atlantique Sud en pleine récession : "Nous ne survivrions pas si nous n'allions pas à la guerre". Le scalpel utilisé pour disséquer cette relation entre deux grandes figures de l'histoire creuse surtout le profil plus faible de la femme de fer. 

    Lady Di est un artefact rare de la famille royale britannique. Sa tendance anorexique oblige les producteurs à avertir au début de plusieurs chapitres que les troubles alimentaires de certains personnages seront montrés à l'écran, une curieuse façon paternelle de prendre soin du spectateur pour qu'il ne court pas se mettre les doigts dans la gorge après avoir vu comment le personnage principal Emma Corrin fait semblant de le faire comme Diana l'aurait fait. Dans un film de meurtre, vous vous retrouverez avec des panneaux recommandant de ne tuer personne. Mais le véritable apport de cette saison de La Couronne réside dans la façon dont elle dessine en images et en dialogues la relation impossible de la jeune princesse avec le prince Charles, qui ne l'a jamais aimée autant qu'il aimait Camilla malgré l'affection qu'il lui portait comme le montre clairement le scénario lui-même. La déclaration et la demande de mariage sont sublimement superposées aux conversations téléphoniques de la famille royale dans un montage multiple qui en fait une séquence digne de six ou huit saisons d'un tel projet. 

"Même nos pets sont d'importance nationale", dit le prince Andrew lorsque sa mère, la reine Elizabeth, convoque ses fils séparément pour consolider la relation familiale. Mais malgré cela, la distance et l'équilibre exquis avec lesquels tous les personnages sont disséqués, les atmosphères palatiales et les intrigues royales qui composent La Couronne en font la grande série du moment et de nombreuses années. La seule chose qui n'est pas à sa place lorsqu'il s'agit de juger le profil du premier ministre est le chapitre qui raconte l'entrée dans le palais, deux nuits de suite, du chômeur Michael Fagan, venu s'asseoir au pied du lit de la reine et discuter avec elle de la façon dont, selon les scénaristes, Thatcher détruisait l'économie du pays. C'est le chapitre qui aurait pu être signé par Ken Loach, car avant de mettre en scène l'incident palpitant d'il y a trois mois, il a passé en revue la vie horrible de Fagan, sans emploi, abandonné par sa femme et incapable d'arrêter son alcoolisme et son amour de la drogue. Loach aurait fait de même avec la mise en scène parallèle de la file d'attente pour les allocations familiales que fait Fagan et le baiser des mains de la Cour avec tous ses personnages pompeux, les dames avec leurs pamelas, attendant de saluer Elizabeth II dans les jardins parfaitement entretenus du palais. La souveraine a été tellement impressionnée par la conversation avec l'intrus que lors de sa première audience avec le Premier ministre, elle lui a même demandé : "Où est la morale dans notre économie ? La question est de savoir si cela s'est réellement produit ou s'il s'agit simplement de la fiction qui orne l'histoire dont s'occupe The Crown.